晚秋: 看电影

电影总结（陆续更新中）

Mon, 04 Aug 2008 11:42:43 GMT

近况没什么好说的。直接看到电影这边来吧。

《舞出我人生》
Channing Tatum！！！我承认，我完全是为了查宁塔图姆去看的这部电影。自从在《She is a man》中认识到这个年轻的帅哥之后，那张俊逸又不失阳刚的脸和完美的身材就深深印在了我的脑中。《舞出我人生》和《She is a man》都是06年的青春偶像片，与《She is a man》相比，《舞出我人生》更能突出查宁的才艺、外形以及演技。在美国新第生代明星中，我最看好他的星路，说他是Prad Pitt的接班人倒也不算言过其实。

《盲山》☆
题材很震撼，关于被拐妇女的故事。拍摄手法使它看起来有点像纪实片。女主角虽然年轻但演技上却并不稚嫩，让人印象深刻。据说在中国放映的版本跟在西方发行放映的版本在结局处有所不同，中国的很“中国式”－获救，境外版没看过但听说是女主把那个买她的男人给砍死了，这倒是跟中间那段男人洗头女人放下刀添水的片断铺笔对应上了。值得一提的，导演拍摄此片确实是深入到了一个拐卖妇女儿童的村子里拍的，群众演员基本都是当地村民，其中不乏一些被拐之后因为有了孩子而无奈留下的妇女。这个话题真的很沉重了，但是却很有启发性，希望看到更多这一类的影片。

《理发师陶德》
百老汇改编剧目。约翰尼德普是想上来秀一下歌喉吗？除了歌特式的布景和化妆，其余的都有点让人失望。大概是对它抱得希望太高了吧。

《大学新生》
很轻松的一部励志青春片，有我最喜欢的阿曼达拜恩斯。

《朱诺》
佩服美国人，这个题材很新甚至有些敏感。比韩国版的《珍妮朱诺》成熟的地方在于这部片子里的所谓“小孩子”们都很有主见，而父母们也都尽可能地努力引导自己的孩子们用他们自己的方式解决问题，父母的职责只是在背后给予支持，同学朋友们也都一样。片子中涉及到一些很现实的家庭问题，而视角却是一个意外怀孕的高中生，通篇看下来，朱诺很难不让人去理解和喜欢，相比之下，韩版的更像是一个童话。

夏娃的诱惑四部曲
悬疑伦理情欲片，剧情在网上都可以搜得到，一句话概括一下我的感受。
《娇妻》－一个对家庭和男人极缺乏安全感并试图用一种极端的方式来让自己感觉安全的女人的故事。
《她的技巧》－一个因为过于出众的身材和外形而屡屡被男人们伤害的女人的复仇故事。
《天使》－韩国版《本能》
《吻》－对“背叛”和“家暴”的报复。

《处女地》
青春偶像版《十日谈》，画面很美，俊男美女比剧情更有看点。

《肌肤的纹理》
左不沾三级片，右不沾情色艺术片，不伦不类。

《恐怖废墟》
同名小说改编。《The Ruins》是一个同学送我的毕业礼物，近年恐怖小说新贵Scott Smith所著，斯蒂芬金给予了很高的评价。嗯，在后来的欧游路途上我一直带着，打发路上的时间，不过负面影响是，使我一直不太敢亲近植物。这部片子同近年的美式恐怖片相比，算是比较出色的了，当然主要也是剧本比较好，另外演员的表演也算真实自然，尤其是Jeff的扮演者，把原著中Jeff的感觉演出来了。遗憾得是，原著里心理恐怖效果要比电影里的好得多，而电影依旧走得是视觉恐怖路线，血腥成份比较多。

《GP506》☆
　　可以算是近一年来韩片尤其是韩国恐怖片里的亮点了，其实论质量应该也还不至于到一个虚星，可是考虑到近一两年来韩国恐怖片明显“江郎才尽”的疲软现状，这部电影此时横空出世可以算是韩国恐怖片里的一支强心剂了。
　　看前三分之一的部分时，常会不由自主得想起《实尾岛》，其实两部片子无论在题材还是风格上都是迥异的，而且嘛，实尾岛里好歹也曾有过女性角色的，而这部片子的噱头之一就是纯男性阵容。
　　作为一部韩国恐怖片，它的突破是视觉恐怖效果的引用上比以往一些（比如《汉江怪物》等）要自然，而同时将韩式特有的悬念设置发挥得淋漓尽致。片子很干脆，所谓干脆就是说，几乎没有什么偏离主题的枝枝节节的情节出现。片子前面的铺垫戏虽然很好，但是感觉还是有点慢有点拖沓，其实节奏是可以再快一点的。感觉那个军营啊，怎么这么像生化危机PS游戏里的呢？
　　说到内容上，所有的恐怖片总有个主基调的恐怖根源，这里的恐怖之是病毒，嗯，感觉似乎就是把昆汀《刑房》里第一个故事的视觉效果和斯蒂芬金《凶兆》里的狂犬病思路揉合在一起的，不过也难为它可以把这二者结合得自然紧密了，看起来倒也像是能自圆其说了，这就足够了。我不喜欢剧透式的观感，所以就此打住，不再多言了。
　　情节设置上我个人觉得还不错，悬念的开头，用倒叙插叙等手法在真实与谎言中一点点掀开谜底。视角在不同人之间切换，所以观众很容易被牵引入戏，像那个被派去查案的指挥官一样带着一些不解去相信某个故事，然后又在进一步发展的情节中推翻前面的故事。而当一切都以一种极其惨烈却又理所当然的方式落幕后，影片的最后终于给出了那段无论从谁的视角都看不到的Kang临死前的情节，让人在“豁然开朗”中浮出些许心惊和心寒。

《恐怖解剖室》
　　挺好的创意，挺好的题材，让人一时间对它寄予了很高的希望，结果拍出来的效果却不尽如人意。导演马克施科尔曼71年生人，在导演圈中正是做一番事业出来的年纪。他几年前导的《Crank》风评不错，目前为止仍算是他的代表作，也是我小感兴趣的片子之一。本以为《恐怖解剖室》可以超越《crank》的，看完以后，知道是不可能了。
　　目前（2008.7.28）imdb评分为6，3758人投票，我对这部片子本来是抱以7分期待值的，但是看过之后也觉得它最多也只能值到6分，可能真的是所谓的期望越高失望越大吧。其实6分在恐怖片里属于中等偏上的得分了。

《邪恶森林》
小成本恐怖片，目前（2008.7.28）imdb评分2.8，162人投票。烂片。导演Aaron Harvey在导演圈中算是比较年轻的一个了，能导能写，还偶尔客串过演出，慢慢来吧，以后也许会有不错的发展。

《逝去亡灵/死亡经历》
小成本恐怖片，目前（2008.7.28）imdb评分是3.9，130人投票。烂片。查了一下，导演Yossi Sasson是摄像师出身的，这是他导的第一部电影。看名字以为这是个日本人，看姓又不像。关于他的信息没有找到更多，不过如果真是日本人的话，在好莱坞导恐怖片倒是个不错的选择。

《洋葱电影》
　　极端无厘头恶搞电影，虽然比之《波拉特》仍然有一段差距，但是对于一部玩票性质的电影来说，已经做得很好了。
　　对于不熟悉美国文化的人来说，这部电影也许只是单纯地显得有趣而已，事实上，“洋葱”是确有其物－全美大名鼎鼎的假新闻和专业恶搞的扛旗者－“洋葱新闻”。洋葱新闻制作这样一部电影，既有点工作总结的意味，又有点向全球传播“洋葱文化”的广告片性质（毕竟，电影才是全球性的）。
　　虽然都是“恶搞”，诸如《波拉特》和《洋葱电影》这种恶搞电影跟“肛门电影”有所不同，它的恶搞目标更多地集中于政治、文化和生活上，颇有点电影里gunman的意思－我们是高素质的恶搞电影。电影中有很多另人难忘的桥段，比如说美国征兵、恐怖分子招募训练、讽刺布兰妮的cherry（话说，布兰妮真的是很容易被恶搞，好像欺负布兰妮已经成了全美娱乐业的爱好之一，不过cherry的那几段MV真的很辣，比布兰妮被禁的《Toxic》有过之而无不及）、自始至终戴着黑丝袜的gunman、杀死比尔盖茨、gay的豪华渡轮狂欢、日本人的“me no rike it”，最最最难得的是，Steven Seagal都甘愿牺牲形象来这部电影客串cock puncher，由此也可见“洋葱新闻”在全美的号召力，难怪旗下杂志会被《纽约时报》评为“最有趣的杂志”了。

《刺客联盟》☆
　　目前（2008.7.30）imdb评分为7.3，31098人投票，从得分上看，片子值得一看。
　　给一颗虚星主要是因为，作为一部商业片来说，它已经很成功了。从商业片的角度来看，首先要比的自然是票房，首映票房与同类型的暑期档R级片相比，仅排在“黑客帝国3”之后，成绩已经不是“令人满意”了，简直是“令人惊喜”（虽然数额上大概只有“黑客3”的一半，但是考虑到“黑客3”已经有前两部打好观众基础以及“黑客3”高出本片至少2000万美元的成本，这样的首映票房已经算相当成功了）！
　　安吉丽娜茱丽依然是此片的看点，裸背的纹身秀对无论男性观众、女同性恋者还是猎奇心强的同人女、个性女们都是绝对不容错过的诱惑。苏格兰明星詹姆斯·麦克沃伊表现相当不俗，将人物性格的转变演绎得很自然。

　　值得一提的是扮演Cross的男配Thomas　Kretschmann（托马斯·克莱舒曼），标准德国型男长相，标准的欧洲忧郁眼神(blue eyes blue...），绝对的欧洲大陆帅哥模子，最为人津津乐道的角色应该是《钢琴家》里的那位德国军官。有人戏称克莱舒曼有张军官脸，是演员里的德国军官专业户。

亨利八世的“爱情”－兼观《The Other Boleyn Girl》

Fri, 02 May 2008 03:50:12 GMT

1、“另一个博林家的女孩”

2、“最是无情帝王家”－亨利与安妮

3、简·塞穆－绝情君王的“唯一爱情”

4、江山与美人－亨利八世的马基雅维利主义之“爱”

5、蛇足－嫁给英格兰的“处女”女王

1、“另一个博林家的女孩”

中国近年来宫廷小说大热，西方的影视作品也开始越来越多的关注起宫廷的八卦是非，这之中著名的“杀妻癖”国王亨利八世的故事无疑是改编剧中最热门的题材。迈入21世纪后，最先将历史小说《另一个博林家的女孩》搬上银屏的是BBC，据说同名电视剧曾在英国红极一时。美国的Showtime马上看到了商机，一番精心打造之下，一部华美恢宏的《都铎王朝》便风光上档了。借着《都铎王朝》的大热，颇有几分女性宫廷小说味道的电影版《另一个博林家的女孩》以其豪华的明星阵容华华丽丽地杀上了大银幕，拿奖意图很明显。虽然历史上的亨利八世有点“惨不忍睹”甚至可以说是“面目可憎”，但好在艺术永远是“高于生活”的，就像历史永远不会让八卦爱好者们失望一样，影视作品也总是会无比慷慨得满足甚至是纵容我们的YY爱好。对比三部剧，在我眼中最帅的亨利自然是我已经“痴迷”了N年的“詹姆斯·莱斯·迈尔斯”（《都铎王朝》），最漂亮的安妮绝对是电影版《另一个博林家的女孩》中的“娜塔丽·波特曼”。

就像无数清宫YY文一样，《另一个博林家的女孩》的原作者无疑也根据个人的好恶和理解将亨利八世与一对姐妹花之间的三角恋YY得离了历史的谱。我不知道该怎样定位这部影片。显然，作为一部历史剧来说，它的情节实在太过于单薄牵强，缺乏张力，对于安妮·博林这样一个参与了亨利八世宗教改革的政治人物的刻画实在是失败。如果把它当作一部言情文艺片来看的话，那我想片中主要演员的表现应该算得上是到位的，只是导演的表现并不能令人满意。似乎导演本人不仅仅满足于导出一部言情文艺片来，但是他偏偏将导出历史剧的野心架在了言情剧的剧本上，这样反而淡化了一部言情片所应有的感性。

其实，即使从以历史为背景的言情文艺片的角度来看，这部影片也颠覆得可以与许多清宫穿越文或者古装电视剧相媲美了。从影片中的种种蛛丝马迹来看，似乎原作者或者是改编剧本的编剧有意让我们认识到这样一个“事实”：虽然没有得到一个名份，但玛丽却无疑在亨利心中有着极特殊的地位，或者说玛丽才是亨利的“最爱”。影片中亨利八世“勾引”玛丽时曾说他之所以选中她是因为他们很像，“一直活在哥哥/姐姐阴影之下”这番中国式小言的说辞让玛丽动容了，于是不需要更多的言语，“找到了灵魂知己”的两个人就“各怀目的”的OOXX了。影片显然将亨利对玛丽的所谓“感情”定义为“同病相怜”的“知音”之情，接着又由怜惜生出无数的爱恋。除了这一番不与他人道的“知己”之言外，亨利在面对安妮时曾说过玛丽“has power on me”；当安妮被亨利强暴后曾问玛丽亨利当年是怎样对她，不明就里的玛丽的回答是“很温柔”；在安妮为了生下一个亨利盼望的儿子而濒于崩溃的那场戏里，玛丽的眼中有震惊但更多的是怜悯。如果这些都仍不够说明问题，那就看看影片最后安妮被送上断头台时亨利给玛丽的信吧。如果按照中国式小言的演绎往下推导，完全可以搞一个“番外”出来，大意是一个帝王为了保护自己内心“真正”爱惜并怜惜过的那个女人远离宫闱的勾心斗角、远离政治的阴谋算计和一个家族日后被扳倒的波及，为了守护自己内心的最后一份纯洁，最后选择了“放手”，默默守望着这个女人带着他的孩子在另一个虽无权势但全心爱着她的男子的照料下过着与世无争的田园生活，而那个野心勃勃的妹妹自然就成了“成全”这段伟大的旷古爱情所必需的牺牲品。

事实上，正史也好，野史也罢，玛丽·博林这个女人绝不像斯嘉丽·约翰逊演绎的那样如羔羊般单纯无辜，“伟大”这个词可以用来形容亨利八世的政绩，却绝对用不到他的“爱情”上。作为英国史上结婚次数最多的（同时也是离婚次数最多的）国王，亨利八世的骄奢淫欲不逊于任何一个以“放荡滥情”著称的国王。关于他的私生子比较通行的说法是二子一女，分别为玛丽·博林和伊丽莎白·伯伦特所生，后者所生的儿子是唯一被亨利八世承认的私生子，可惜没养大就夭折了，值得一提的是安妮·博林被送上断头台的罪证之一就是毒杀这个孩子。亨利八世拼了六个老婆以及无数个有记载和无记载的情人，最后才得到了一个希望中的合法的儿子，可惜这个儿子还是个先天衰弱型的。按照现代医学观点来看，这除了受当时的医疗条件的影响，恐怕与亨利八世的纵欲过度也脱不了关系。西方历史界的观点之一是，亨利八世死亡的原因是梅毒，不过这就像说顺治帝是崩于天花一样，只能是信者信之疑者疑之，归于宫廷艳史卷宗中的“疑案”类。

说亨利有“活在哥哥阴影下”的心理阴影倒是有可能，毕竟按照英国当时的继承法，亨利的哥哥亚瑟才是其父亨利七世的第一继承人，虽然亚瑟算是“短命”的了，但对于野心勃勃的亨利来说，可能也许除了在亨利出生之前亚瑟就夭折掉之外，在亨利来到这个世界上之后亚瑟多活一秒钟都足以称得上是“老不死”了。关于亨利的“亚瑟阴影”但凡看过点历史小说的人多少都能类推得出来一些，但所谓的玛丽“活在姐姐阴影之下”在历史上是绝对没有成立的根据的。换言之，两个人所谓的同病相怜相惜的说法是不成立的。

据西方历史学者的考证，玛丽不但是安妮的姐姐，而且还是博林家三个孩子中最年长的一个。在那个推崇身份偏坦美貌的时代，同样是博林家的女孩，同为伊丽莎白·霍华德郡主的女儿，安妮与玛丽在出身上并没有高低贵贱之分。而在“美貌”上，玛丽·博林无论是在英国宫廷还是在她以宫廷女官的身份生活过的法国宫廷，都绝对可以称得上是“夺目”的。相反的，无论是从历史记载还是从流传下的画像上看，安妮·博林的相貌只能算得上“能看”，如果非要给她加个什么形容词，恐怕也只能在所谓的“气质”上做做文章给个安慰了。这样的玛丽，不给成长中的安妮留下阴影就是万幸了。

就像所有生于宫廷中的“红颜”一样，这个玛丽·博林生来就是做“祸水”的，即使做不到中国古代那些出名祸水那样“倾国”－“倾覆国家”，也做不到西方古代那位“倾城”海伦那样倾覆特洛伊城，但多少也兴风做浪了一番。单凭法国国王弗朗西斯一世的那句“第一荡妇”的评语，就不难想像她当初在法国宫廷的女官生活是何其多姿多采。西方的历史学家们相信，玛丽被家人召回英国的原因是因为她在法国宫廷惹出了丑闻，不过根据她回英国之后的表现，我们也可以这样推断－她野心勃勃的父亲和舅舅正是因为看到了她兴风作浪的能力，于是将她作为维持家族荣华的法码押到了亨利八世的床上。玛丽的确是不负众望得着实令亨利八世为她痴迷了一阵子，不然也不可能有机会一连给人家生了两个私生子。但是私生子毕竟是私生子，根据英国当时的法律，私生子是没有任何继承权的，何况涉及王室丑闻。亨利八世“默许”将这两个孩子挂到凯利（玛丽当时的丈夫）名下，这无疑等于完全彻底得否认了这两个孩子的继承之路。

与中国宫廷常见的“麻雀变凤凰”的桥段不同，在西方宫廷的“一夫一妻”制度下王室婚姻是完全的政治产物，“灰姑娘”只能是童话。在这样的大环境下，女人对政治的了解程度和干涉程度都绝对不是泛泛的。退一步说，即使一个女人本身不了解政治，她的婚姻也一定不会不关乎政治。在“女人政治”上，野心勃勃的博林家族显然上了双保险。在法国搞援交的玛丽被召回了英国“报效”国王，本来在荷兰接受教育的安妮也没闲着，马上进了法国宫廷跟在王后身边做女官。早期受到的良好教育和法国相对开放的风气使得安妮在法国王宫里混得风声水起。皇后女侍的生活教会了她做一个上流社会的女人所必备的基本技能－礼仪言谈、化妆打扮、诗歌舞蹈、勾心斗角争宠，高级翻译的“工作经历”也潜移默化得培养了她的政治家素质－审时度势、运筹围幄、心狠手辣，没准还有阴谋和投毒（毒杀亨利八世的私生子的指控也未必是空穴来风）。当安妮被接回英国时，她已经具备了作为博林家政治筹码的能力。这些在电影上则被完全弱化了。

亨利八世的宗教政治改革在西方历史上无疑是一枚重磅炸弹，王权与神权之间的矛盾虽然已经存在了百年，但如此赤裸裸的宣战和决裂还是第一次。值得推敲的是，与罗马天主教廷决裂前，亨利八世还曾因积极“反对马丁路德金，拥护罗马教廷”而被教皇亲封为“信仰的守护者”。在他率领英国脱离出罗马教廷之后，罗马教廷自然不会再承认这一封号，但在亨利八世的授意下，国会仍然通过法案保留了这一封号，亨利的这种自大自负对罗马教廷来说又是一次不折不扣的“蔑视”。国会决定保留这一封号时不会不清楚这意味着什么，由此可见当时国会中的多数力量对神权与王权的统一还是支持的，对罗马教廷的态度即使不像他们的主上一样决绝，但至少也不复最初的恭敬了。这也是为什么说英国圣公会改革是一次“自上而下”的改革，这个“上”不只是指国王，而是泛指当时的当权贵族。

亨利八世为了满足自身对集权的渴望而敢于冒天下大不违与罗马教廷决裂，这样的君主自然不可能是爱美人不爱江山的。从他对他的历任妻子的态度上看来，所谓“美人”对他来说更像是满足肉欲和生育继承人的机器。为了堂堂正正地迎娶安妮而必须同没有感情的第一任妻子离婚，为了离婚就必须同天主教决裂（天主教不允许离婚，而且亨利的第一任妻子所代表的西班牙王室则是拥护天主教的支柱力量），这种“冲冠一怒为红颜”的说法只能存在于言情小说之中。事实上，安妮只是个离婚的借口，以亨利八世对权力的渴求程度来看，即使没有安妮，这个婚早晚也是一定要离的。我相信安妮自己也是明白自己作为一枚棋子在这场宗教政治变革中的作用的，即使不是主动圈入其中至少也绝对不是被动顺应形势。安妮是个有野心的人，这一点从她对亨利屡次求爱的拒绝上就可以看得出来，这与其说是“欲擒故纵”的伎俩，倒不如说更像是一场戴着“风花雪月”面具的政治博弈。

一场沸沸扬扬的离婚事件之后，声名狼藉的安妮坐上了皇后的宝座，政治上各派力量的消长也有所变化，但对亨利八世而言，这不过是一个生育工具对另一个生育工具的取代，一套仆从班子对另一套仆从班子的取代罢了，看似多赢的结局实际的赢家只有一个。“英格兰教会之首”亨利八世一手握紧王权，一手抓牢神权，借一场自家后院是非，实现了一个君主的最高权威。

亨利八世其人，似乎就是为了权势、为了王座而生的，这就使人不由得想起另一个东方的帝王－汉武大帝。这两个君主，不仅在对集权的渴望和追求手段上无比相似，对女人的“狠绝”程度也不相上下。刘彻的老婆里，最出名的那四个里，阿娇对他的登基起了决定作用却下场凄凉，卫子夫陪他度过了最艰难的时光却被诬谋逆险些死无葬身之地，李夫人蒙宠至深可惜福薄寿短芳年早逝，勾弋夫人生了太子于是被“深谋远虑”的武帝赐死了。跨越时间和空间的沟壑，对比亨利八世的六个老婆，我们只能说帝王的薄幸和野心到哪儿都是一样，帝王女人的命运没有最惨只有更惨。电影里的故事只是亨利八世婚姻中的一段，把电影放到一边，翻开历史的扉页，亨利八世的妻子们各自的命运到底如何呢？

2、“最是无情帝王家”－亨利与安妮

亨利八世的第一个妻子是接收的哥哥亚瑟的遗孀－西班牙的凯瑟琳·阿拉贡公主，这是一桩纯政治婚姻，完全是为了稳固英国与西班牙的关系，取得天主教神权最大的支持。订婚那年，亨利八世12岁，阿拉贡公主18岁，六年之后成年的亨利八世正式同阿拉贡公主凯瑟琳结为夫妻。这两个人在之后的相处中有没有产生过爱情说不准，但根据后来亨利八世对这位妻子的态度来看，他应该只是将她看作是巩固王权和生育继承人的工具的，当这位丧失了生育价值的皇后背后的神权力量成了亨利手中王权的障碍时，她被毫不留情地踢走了。为了离婚亨利八世真是无所不用其极，可笑的是说起这个离婚的理由时，他甚至还颇为难得的不知从何处借了一次“良知”，搬出《圣经》中兄弟通妻的罪孽来，号称痛心疾首日夜忏悔，整个一只迷途羔羊渴求回归正道的样子。可惜即使他的说辞和演技再好，人们都不会忘记此君早年曾洋洋散散写出过令教皇赞赏有加的反马丁·路德·金的宗教檄文，这样一个宗教博学家会不知道《圣经》中提到的罪孽？

最后亨利八世还是得偿所愿得同阿拉贡公主离了婚，他们从前的婚姻被视为非法和无效的，他们的女儿玛丽沦为“私生子”，被剥夺了“公主”头衔的她，失去得不只是王位和财产的继承权，更是作为当时欧洲大陆最高贵的两支血统的传承人的骄傲。血液的力量有时伟大得诡异，这位在生父的厌恶和继母的折磨下长大的少女并没有辜负她两支伟大血统中著名的“疯狂”和“暴虐”的因子，在她成为“玛丽女王”独掌政权之后，她所发动的著名的宗教虐杀为近代天主教的血腥史添上“神来一笔”。也是因为这场浩劫似的虐杀，她得到了一个流传千古的名号“血腥玛丽”，为西方酒文化的繁荣做出了不小的贡献。值得一提的是这位公主无论在怎样的困境中都表现出一名真正的骄傲的公主所应有的“节操”－她曾于贫困中无比悲愤得表示过，自己“可以接受”任何赏赐的财物，却永远“不能接受”不将她称为公主的信件，果然是“贫贱不能移”－＿－＃。

玛丽成为女王以后最恨的人就是她同父异母的妹妹伊丽莎白，这个红发的丫头正是安妮·博林与亨利八世的女儿－后来的“黄金之路”的引领者－伟大的女王伊丽莎白一世。在安妮·博林和亨利八世的共同努力下，前皇后阿拉贡公主凯瑟琳被扳倒，神权与王权合二为一。这对玛丽的直接影响是，她由被女仆们服侍的公主变成服侍“公主”伊丽莎白的女仆。安妮·博林并不是个肤浅的女人，她对玛丽的忌恨并不是后院里争风吃醋那样简单，而是有着复杂的政治原因。玛丽背后的西班牙王室力量（16世纪被称为“西班牙时代”，可见西班牙在当时的强盛）、玛丽与天主教千丝万缕的联系、英国贵族们对玛丽的拥护、玛丽身为亨利八世长女在政治角力中随时可能死灰复燃的继承权…等等等等，无论是安妮·博林还是她身后的政治顾问团队，都不得不顾忌到这些。由此可见，安妮·博林在被处死时的另一罪名－企图毒杀玛丽，也并不是捕风捉影那么简单。总之，安妮·博林二十几条罪行中，但凡与她害人有关的我都觉得是有可信度的，只是通奸乱伦、通敌叛国等就另当别论了。

亨利八世对安妮应该是曾有过迷恋的，这种迷恋应该不只是源于她的多才多艺和优雅时尚，更多的可能还是亨利八世对安妮的智慧及其可能为他带来的政治支持有关。这一对被阿拉贡公主称为最卑鄙无耻的男人和女人的夫妻，在亨利八世集中王权的早期曾有过一段“琴瑟和谐”的美好时光，当然这其中也许也与安妮肚子里那个当时被亨利寄予很高希望的“儿子”不无关系。当安妮生下这个一直被认为是“儿子”的“女儿”之后，亨利八世对这个女人的热情渐渐熄灭了。

在同时代的女人中，安妮绝对是智慧的，就连法国皇帝弗朗西斯一世都对她赞不绝口，在英法关系的修好中，她可以说是“功不可没”的。对自身智慧和价值的认知也许让她过分高估了自己身为女人在亨利八世这个绝对男权主义者心中的“作用”。共过政治风雨的两个人也许曾经许下过无数美好的誓言，也许曾经真的在彼此的眼中看到过对方的灵魂，但这些毕竟只是“曾经”。亨利八世不是那种需要灵魂伴侣的男人，他需要得只是可以满足他不同阶段需要的工具。

坐上皇后宝座的安妮·博林在亨利八世眼中，只剩下一个“功用”－生下男性皇位继承人。亨利八世骨子里是个独断专行唯我独尊的人，其实这也是中央集权制下的君主们的通病，如果说安妮·博林对亨利八世私生活的管制让他对这个女人心生厌烦的话，那么她的屡屡干政则是对他的底线不折不扣的挑战。积怨到了一定程度自然要爆发，尤其是当那个“憋气”的人是手握空绝对权力连当时最霸道的“神权”都不放在眼里的君主时。亨利八世的所有隐忍终于在安妮的一次流产后被打破了，安妮的罪名很多，投毒、谋逆、通奸、乱伦、叛国，条条致死。宫闱生活本来就是淫乱的，西方的宫廷更是滋生各种不伦之恋的温床。尼禄的故事家喻世晓，查理九世兄妹之间的通奸乱伦在无数西方作家的笔下简直就是“宫廷血腥浪漫”的代言。历史虽然已不可考，但即使安妮真的有什么所谓的情人（在嫁亨利八世前她本来就是有婚约的），也并不让人感到惊讶，国王和王后各玩各的本就是西方宫廷里的一条潜规则。至于说安妮和她的哥哥之间有没有奸情，也并没有什么太省得考究的，对于亨利八世来说，重要的是除掉一切影响绝对王权的阻碍，比如不能生下继承人的安妮·博林，比如政治影响在欧洲大陆盘枝错结的博林家族。往事以成历史，这桩千古疑案也不过是历史中的一粒尘埃罢了。

据说安妮·博林在临刑前非常镇静，甚至还笑了出来，这一幕曾被后世的以简·奥斯汀为代表的安妮粉丝们推崇至深－不愧是伟大的女王伊丽莎白一世的生母，面临死亡都如此镇定从容，这才是真正勇敢坚强伟大的女性！在我看来，安妮的表现不过是应了中国的一句古言－“哀莫大于心死”，对安妮这样一个女人来说，这里的心死自然不单单是对所谓爱情的心死，事实上我甚至不认为她对亨利八世的爱情会比亨利对她的那可怜的一点点稍纵即逝的爱情多出多少来，她的心死更多的是对自己终于失去了一切权力的认知。对于一个生活在权力中心的人来说，她自然明白当权力尽失时自己会有怎样的命运。面对这样一个已知的命运，也许她唯一能做的就只剩一个“从容”了吧，只有这样，她的聪慧、坚强和骄傲才可以在她生命的最后一刻永远留在世人的心中。这一点，是真正的“贵族”的认知。我曾在关押过法国路易十六的王后玛丽安东奈特的监狱里一字一句地通读她的生平和狱中生活，有一句话是令我至今难忘的，大意是“她在监狱生活中的表现保住了一个贵族最后的尊严和体面”。生如夏花，死如秋叶，有时我想，这实在是说给那些真正的贵族们的。

3、简·塞穆－绝情君王的“唯一爱情”

凯瑟琳·阿拉贡和安妮·博林的前车之鉴并不能阻止上流社会的女人们跳上亨利八世龙床的迫切渴望。在安妮·博林“光荣”得成为西方历史上第一个被送上断头台的皇后的11天之后，安妮的侍女简·塞穆也“幸运”得成为亨利八世的第三位王后。

也许是前两位皇后的“博学多才”让亨利八世对“聪明的女人”着实伤透了脑筋，这次他选择的这个女人是个颇为符合东方程朱理学“德言容工”标准的女人。从有据可考的历史上看，这个字母不识一个、整天忙于纺织刺绣的简·塞穆应该是个称得上“温柔贤惠”的女人。对自己的丈夫，她小心翼翼、体贴入微；对前两位皇后留下的孩子，她和言悦色、关怀到位；对宫中的事务，她尽职尽责、规矩守礼。前面说了，安妮对时尚的敏感即使在法国都是出名的，她在世的那几年，英国宫廷的服饰曾发生过称得上“翻天覆地”的改革“开放”。安妮死后，简·塞穆谨遵丈夫的圣谕，明令禁止“安妮风格”在宫中的出现，她自己自然是首当其冲以身作责，行“保守”之能事。结合简·塞穆保守的性格来看，所谓她在做安妮侍女时无论亨利八世怎样威逼利诱都拒绝成为他的情妇的说法应该是有可能的，对比安妮·博里怀着亨利八世的孩子登上王后宝座的往事，这倒是结结实实地打了当年也是“严辞拒绝”亨利八世求欢的安妮·博里一个嘴巴。

浪漫主义者总是相信亨利八世对简·塞穆的感情是“特殊”的，这位绝情寡义的君主曾亲口称她为自己“一生最爱的女人”。我却更愿意相信，亨利八世对简·塞穆的“最爱”中最重要的主观原因是她为这位盼子成痴的君主生下了一生唯一的一个名正言顺的儿子，而最重要的客观原因则是她死的时机恰当。

简·塞穆是个无论生死都应得上一个“巧”字的女人，这个“巧”，应该就是所谓的“幸运”。简·塞穆不漂亮也不博学，在她做凯瑟琳王后侍女的年月里，亨利八世眼睛里看到得只有玛丽·博林这样美丽的女人和安妮·博林这样智慧的女人。安妮·博林的智慧和强势让亨利八世对女人的所谓“聪明”深恶痛疾，这时仍留在宫中做侍女的简·塞穆碰巧走入他的眼中，也许一开始只是想变个口味，没想到一来二去的，这位伟大的君主在对比中认识到了“女子无才便是德”对男人的重要。他需要的妻子不再是像凯瑟琳或安妮这样“心中有沟壑”的女人，这样的女人心太杂，难以驭驾，他需要得只是一个以他为天的全心全意顺从他的女人。至于美貌，他的情妇们完全可以满足他肉欲的追求。

亨利八世的心思变化让简·塞穆捡了个大便宜。但是毕竟机会是属于有准备的人的，如果说简·塞穆是个完完全全的被天上的馅饼砸中的傻大姐自然也没人信。这个跟随过两位王后的侍女在心思上不可能单纯如稚童，作为安妮的贴身侍女，她在举证安妮罪行中的作用是不言而喻的。身为女人，所谓的“大智慧”和“小智慧”有时是很难界定的。安妮一生弄权，结果被自己的男人推上风口浪尖担了一世骂名，一生心血就换来得是盆盆脏水条条污蔑和丈夫的一个“杀”字。像简·塞穆这样的小女人，即使玩弄心机也都只是些小聪明小阴谋，绝对上升不到安妮这种涉入到王权和国际政治的程度。可是偏偏是这样一个女人，取代了安妮，成了薄情君主至少是口中的“唯一”。究竟谁是“大智慧”谁是“小智慧”，究竟怎样才算“大智慧”怎样才算“小智慧”，百年来太多的女人被这样的问题所困惑，即使到了号称“男女平等”的今天，问题的答案依然捏在男人的手中。

简·塞穆这个女人似乎就是为了给亨利八世留下个儿子而生的，生下了儿子她在这个世间的使命也就终结了。有人感叹她的福薄命苦，我却觉得这其实是她的幸运。死在亨利对她由爱（虽然不知那爱有几分）生厌之前，死在被亨利八世日后难保哪个“心血来潮”的折磨之前，以死亡为代价在他心中留下一份美好，换取家族的平安富贵，也算是死得其所了。

4、江山与美人－亨利八世的马基雅维利主义之“爱”

简·塞穆死后亨利似乎着实“悲伤”了一阵子，这悲伤虽然影响到他找皇后，但似乎没没有影响到他找情妇。反正儿子都有了，估计滥情的亨利八世也乐得做个黄金单身汉。简·塞穆去世两年之后，迫于法国与神圣罗马帝国结盟的形势，亨利终于为自己选了人生中的第四位王后－德意志的安妮公主。

同他娶第一位公主一样，这依旧是场政治婚姻。马丁路德金在德国的宗教改革虽然以失败告终，但是其影响却是深刻的，它成了日渐强大的德意志脱离神圣罗马帝国的催化剂。法国与神圣罗马帝国结盟使天主教的气焰再度高涨，这对那些与罗马教廷背道而驰的国家来说无疑是个“利空”消息。英德结盟是形势使然，而联姻则是结盟的最佳手段。这时，政治理论界已经出现了可以定义亨利八世的这次婚姻的专业术语－马基雅维利主义。无论谁也忘不了亨利八世曾在罗马教廷麾下旗帜鲜明声讨过马丁路德金，之后为了王权背弃了罗马教廷，接着他却又娶了信奉“新教”的德国公主，而这个“新教”正是马丁路德金在德国改革所建。“没有永恒的朋友，也没有永恒的敌人，只有永恒的利益”，倘不是马基雅维利早死了几年，恐怕亨利八世此举很难不被他写入文章中充当最佳案例。

虽然皇室婚姻从很大程度上说都是政治交易，但是遇到亨利八世这样前科累累的主儿，嫁他的公主估计在出嫁前就已经做好了“舍生取义，杀身成仁”的准备。较之亨利八世的前几位妻子来说，这位安妮公主应该是最有女人智慧的，她背后无疑有一支16世纪最为优秀的危机公关团队。借着法国与神圣罗马帝国同盟关系的破裂的契机（这样英德同盟便显得可有可无了），在危机公关团队的指点下，安妮公主于成婚六个月后成功地同亨利八世协议离婚。摘除了王后的后冠意味着摆脱了死亡的阴影，她拿着亨利八世所给予的丰厚的养老金过完了自己的后半生。比起亨利八世的前几位以及马上就要到来的以后那位王后来，安妮公主的结局称得上是最好的了。

同安妮离婚后，亨利八世再次以“迅雷不及掩耳”的速度迎娶了他的第五位王后－前皇后安妮公主的女侍凯瑟琳·霍华德。向前追溯的话，我们不难发现，亨利八世似乎对王后身边的侍女们有着特殊的爱好。玛丽和安妮这对博林家的姐妹花都是从王后侍女开始做起，最后成了亨利八世的枕边人；而第三任王后简·塞穆则服侍过亨利八世的前两位王后。这也不能一味“误会”亨利八世，说他专喜欢做那只吃窝边草的兔子，国王与侍女就像导演与演员，后宫潜规则而已。

同前几位王后相比，这位凯瑟琳·霍华德出身高不过两位公主，才华比不上安妮·博林，德行更是不及简·塞穆，她吸引亨利八世的地方简单而直接，那就是美貌。凯瑟琳·霍华德嫁给亨利八世所掀起的轩然大波比起当初的安妮·博林可谓有过之而无不及，她首先惹来非议的是她嫁亨利八世前的一段刻意隐瞒的婚姻，这为她引来了“重婚罪”的控诉。但是色欲熏心的亨利八世为了抱得美人归，非常大方得“宽恕”了她的这一罪状。就像前几次婚姻的角力一样，在亨利八世的一意孤行下，凯瑟琳·霍华德终于被拉上了王后的宝座。无论嫁给亨利八世是为了财富、地位还是权势，有一点可以确定的是凯瑟琳·霍华德对亨利八世绝对没有“爱情”。亨利八世阴冷如蛇，猜疑如狐，狠绝如狼，丑胖如猪，试问一个心智健全的年轻貌美的女人如何对这样的男人心生爱恋？嫁给亨利八世时，凯瑟琳霍华德还不到20岁，而亨利八世却已经是个五旬老翁了，典型的“一树梨花压海棠”。老夫少妻的婚姻中最常见的就是“出轨”，尽管亨利八世将凯瑟琳·霍华德盯得很紧，该来的躲不过，绿帽子仍然从天而降，不偏不正落在了他的头上。如果这只是寻常夫妻，那亨利八世大可以要求离婚并且有权拒绝支付赡养费，或者再“任性”一点，以牙还牙地送凯瑟琳·霍华德双绿鞋子，但是这是野兽国王同美女王后的“成人版爱情童话”，注定要充满血腥，离开了血腥便没有了“浪漫”。于是，国王的猪头上依旧戴着那顶无形的绿帽子，而凯瑟琳·霍华德那颗美丽脑袋上却再也戴不了任何的帽子了，无论什么颜色。

从某个角度来说，凯瑟琳·霍华德推动了英国法制的“完善”。在她死后，亨利八世修改了国家法律，将王后“通奸”以叛国论处。可惜的是亨利八世还没有亲身实践新法律就去向上帝述职了，而他的第六任也是最后一任王后凯瑟琳·帕尔则在他死后毫不犹豫得风光再嫁了。真是活到最后的活得最好啊！巴尔扎克的老爹咬着牙挺到最后，终于拿到了集体养老保险的全部收益；帕尔王后活到最后，终于迎来了人生中的下一个春天。这位王后与亨利可谓是“绝配”，在嫁给亨利八世之前她就已经结过了两次婚，这放在当时的任何一个贵族女性身上都可以称得上是“惊世骇俗”了。估计这两个人很有可能是因为对婚姻问题有着难得的共识而走到一起的。

算上与亨利八世的婚姻，凯瑟琳·帕尔一生共结了四次婚，第四次婚姻的对象叫托马斯·塞穆，他是亨利八世第三任王后简·塞穆的哥哥。这样错综复杂的关系真让人擦一把汗，不知道这几位泉下重逢时该怎样相互称呼。不过不要以为这样混乱的关系到这里就打住了，王室的八卦永远比电视剧要精彩得多。

5、蛇足－嫁给英格兰的“处女”女王

托马斯塞穆既然敢于接收国王的遗孀，他就绝对不是省油的灯。这位无论在辈份还是年龄上都够得上女王伊丽莎白一世叔舅辈的美男子大叔，不知是受“恋童癖”的驱动还是出于政治投机，居然堂而皇之地追求过少女时代的伊丽莎白！

伊丽莎白一世不愧是亨利八世和安妮·博林的女儿，无论在对权力的渴望还是对情人的狠绝上都比她的父亲有过之而无不及，她当上女王后居然把这件宫廷丑闻放到了明面上，以“对女王不敬”之罪结束了托马斯·塞穆的富贵生涯，这实在让那些等着揪她小辫子的政敌们大跌眼镜。伊丽莎白与她的这位名义上的舅舅之间到底有没有过一场风花雪月的事，这就只有当事人最清楚了。

在前世后世的人们歌颂或赞叹女王伊丽莎白一世领导英国真正走上“黄金之路”的政绩时，在以YY为主业的小说家们争先恐后地替伊丽莎白一世悼念被她处死的初恋托马斯·塞穆并为之编织了一个又一个荡气回肠的爱情悲歌时，在政治家史学家们过份理智地“分析”号称嫁给了英格兰的“处女”女王伊丽莎白一世终身不婚的最大原因是不愿有个丈夫来分享权利时，又有多少人真正关心过亨利八世那五段婚姻在一个名叫伊丽莎白的女孩的心底所刻下的伤痕呢？不知是谁说过，伤得越沉，藏得就越好，也越不容易愈合。

亨利八世的六段婚姻共留下二女一子三个孩子，除了伊丽莎白一世外，还有詹姆斯六世和玛丽一世，每一个都继承了他的狠绝冷酷。在之后近二十年里，这些孩子们为争权夺利机关算尽，以种种残酷的手段向他们在棺材里的父亲证明着都铎传人的“优秀”。

07年看电影阶段性总结

Sat, 08 Mar 2008 17:31:28 GMT

其实说忙吧，回国以后真的算是很闲的，说不忙吧，每天好像还没做什么日子就过去了。工作仍然没有着落，说不上急，也不能说不急，日子过得很平淡，天天呆在家里，搜工作、投简历、吃饭、睡觉，刚回来的时候还间或看点美剧，年后好像就很少看了，电影也很少看。这段等工作的时间就当是休息吧，反正工作了以后也没这机会了。顺便把乱78糟的算不上有用的东西都整理一下，比如说照片和日志。

最后还是决定不换blog了，陆陆续续地把类别和板块调整了下，虽然也花了不少时间，也许比开个新blog的时间还要长，但是仍然不想去开新的blog。我是个懒惰的人，懒得去换新的东西，这种懒惰有人称为“念旧”，那我大概算是念旧的人吧。

废话结束。先把阶段性看过的电影列个清单，做个记号，感想就从简了。

《明明》－－我一直很支持周迅。但是某位女导演以这部片子打出的“支持国片”口号，实在让我没办法认可。
《魔鬼交锋》－－我就冲着米拉乔沃维奇去看的。虽然这位生化打女的表演很有突破，但是一旦联系起One night at McCool's，丽芙泰勒的光芒和演技就明显盖过了米拉。
《憨豆先生放大假》－－我对艾金森完全没有恶感，相反我还蛮喜欢他的。只是，我不得不有失厚道地说一句，演完这一部，他确实需要放个大假了。
《偷情男女》－－社会性与艺术性结合得生硬牵强。

《刑房》☆－－你知道，这毕竟是昆汀塔伦蒂诺和罗伯特罗德里格兹的电影。你可以说它们很好很强大，也可以说它们很黄很暴力，管它呢，只要你爱它！
《S日记》－－韩剧，走轻松路线，搞笑程度一般。
《憨豆特工》－－憨豆先生中比较经典的一部，英国式的恶搞，英国人的玩笑。嗯，至少比憨豆先生的假期生活要好看。
《死亡女孩》－－挺颓挺压抑的一部片子，入围美国独立精神奖，但是我个人并不喜欢这从为了小众而小众的电影。
《凶夜》－－凶手的作案动机实在...对沉迷网游的青少年很有教育意义...其实我觉得如果没有之前这个动机做铺垫，不解释只叙述，恐怖效果也许会更好。
《血腥巧克力》－－从它的可看性以及可评性上来说，这大概可以算是人狼版的《吸血莱恩》。
《皮相猎影》－－尼可对自己很自信，她似乎相信无论自己选的片子多另类，凭她的市场号召力都可以吸引影迷观看。而我只能说，我的口味还没有小众或艺术到这种程度...
《爱的躯壳》－－拍的很美，非常非常干净简单的画面，非常非常美。但是把它牵扯为韩国版的《情人》，就过于提高它或者说过于拉低杜拉斯的作品了。毕竟，《情人》的成功从一定意义上说离不开它的时代背景，而这是《爱的躯壳》所不具备的。
《中毒》－－它称不称得上“艺术”类的我不清楚，但它绝对称得上“伦理”类。小叔爱上嫂子，唉...
《那家伙的声音》☆－－改编自韩国一起真实的案例。看得人紧张又压抑，看到最后终于发现小男孩的尸体时让人真的忍不住痛哭，但在痛哭的同时也终于感觉到了“解脱”，至少这总比中国某些被拐儿童生不见人死不见尸强啊！
《呛烟高手》－－因为这位导演的《忠奸道》，使我对这部号称磨了四、五年的片子以很高的期望。事实证明，我期望得的确过高了。

《老师的恩惠》－－如果写成小说应该比拍成电影好看。
《突然有一天2月29号》－－系列中的一部。韩式恐怖片。“韩式”二字大概就足以说明它的全部特点了。
《一夜大肚》－－作为一部能给人以一定启示的喜剧，它很成功。女主角挺有喜剧天赋的，长得也不错，后来一查，原来是《鬼娃新娘》里的那个，怎么感觉现在比那时看上去反而要“青春”了呢？据说因为这部片子在好莱坞身价大涨。
《加勒比海盗》(2/3☆)－－除了当年的《夺宝奇兵》以外，这可能是为数不多的续集加续集都一直没让我失望的电影。尤其是在3中，秘密叠着秘密，有头有尾地被揭开，杰克的形象愈加饱满，3可谓给故事划上个完美的句号。顺便说一下，没落入“三角恋”的俗套而是小玩了一下暧昧，是我最佩服编剧的地方。
《小鬼上路2》－－一部黑人喜剧，正集没看过但听说很成功，看续集感觉也还不错。
《降头》－－看完以后真的不敢去泰国旅游了！开柜子那幕戏是真把我给吓得心跳仿佛都停了两秒。另外，邵美琪的演技很赞！
《惊变28周（续）》－－没看过正集，据说在英国很成功。但是续集就一部僵尸片来说，并没有什么突破。
《双面冷血杀手》☆－－又叫《布鲁克斯先生》，我喜欢后一个译名。有凯文科斯特纳的片子，应该说大部分是有质量保证的。片子比较靠谱，在叙述表达上的可信度也很高。演员里...我只是比较质疑黛咪摩尔的担当是否到位，虽然《人鬼情未了》我也很喜欢，但是我始终不认为她是实力派的。
《后窗惊魂》－－青春版的《后窗》，加入现代偷窥技术而已。
《十二宫杀手》☆－－据说，是在竞争执镜《黑色大丽花》失利之下，大卫芬奇挑中了这部改编自真实案例的剧本。剧情很长，气氛有些压抑和沉闷，但是由于情节安排和节奏的把握都比较到位，让我仍旧可以保持兴趣看到结尾。吉伦哈尔在片中的角色特点使得他...一点魅力都没办法施放出来...遗憾啊~~~
《石头会议》－－莫尼卡贝鲁奇这部片子挑得...让我很无言。
《挛挛少女心》－－一部小众LES电影。电影中的人物群体很“小众”，整体把握上也不大气，甚至会给人以没有剪辑完全的电视剧中的一集的感觉。姑且小众一看吧。喜欢《The L World》的基本不用考虑这一部了，同样的题材但完全没有可比性。
《我女友的男朋友》－－人物线索很多，借助时间错位叙述分别从几个当事人的角度拆开了一个故事，然后再串在一起，说白了就是几对偷腥的男人和出轨的女人们的故事。
《赤裸的微笑》－－片子虽然不像《珍珠港》那么热门，但是也不失为一部好片子，即使你不把注意力集中到凯特贝金赛尔的激情露点戏上。不过似乎对西方女演员来说，脱和露是再正常不过的了，或为“艺术”或为“生计”，即使在奥斯卡影后当中这也不鲜见。
《脚下－噩梦降临》－－从头到尾故弄玄虚。
《活死人黎明》－－或者叫“僵尸大战shopping mall”？？故事结尾似乎为所谓的续集埋下了伏笔，又似乎在暗示A、B选择剧似的结局。
《杀出个黎明(1☆/2/3)》－－第一部绝对是经典！如果不是昆汀，还有谁可以把两种风格的电影如此诡异地结合在一起？强烈的不协调搭配出独一无二的荒诞，无时无刻不充斥着视觉上的冲击以及对人性或重或轻的触击。这里还要顺便提一下茱丽叶特刘易斯－布拉德的前女友之一，特立独行的影音才女，同时也是几个小众独立电影导演所惯用的爱将之一。茱丽叶特刘易斯、乌玛、劳拉邓恩、纳奥米瓦茨...仔细观察一下，可以发现这些个小众独立电影导演所惯用的女演员身上都有些相似的气质，那种不受年龄限制的夹着几分纯真的神经质，这可能是我目前能找到的最恰当的形容吧－虽然我觉得我的意思并没有被表达完全。
《血钻》★－－早在这部影片之前，我就看过有关非洲的麻烦钻石方面的新闻报道，看了这部电影之后...我甚至觉得买钻石制品是件很罪孽的事，即使现在钻石公司都纷纷给自己的产品打上具体来源地的标签，但是从影片来看，那广大的钻石销售和“漂白”网，实在使得那些所谓的产地认证的可信度大打折扣。唉...如果我以后可能会结婚的话，干脆戴颗镶水晶的戒指得了。从影片本身来说，感觉副线（小孩那条线）有点薄弱。

《天堂口》－－中国版的《教父》绝对是夸大了。明星本身的号召力加上卖力的宣传使它至少“看上去很美”。我承认，我就是为着孙红雷和舒淇去看的。
《1408》－－中间部分似乎比开头和结尾更吸引人一点。作为一部史蒂芬金式的悬疑片，它的表现远不如它的“前辈”们精彩。
《血之猎手》－－比较扯的一部电影。刘玉玲...唉...老了...
《裂口女》－－日系恐怖片风格很浓烈。情节一般般。
《破绽》☆－－情节安排上的“破绽”先不谈，思想性上的表现有些模糊，男主角的转变或者说跳跃显得有些牵强，“正义”不是个好理由，“挑战”作为理由似乎应该合理了，可是导演在表现手法上却让人感觉力度不够。总体上说，作为犯罪推理片，它倒也不失为一部好片子。毕竟，有安东尼霍普金斯在呢！只是...跟他配戏的男主角可要辛苦了...太容易就被他抢去所有的光芒了。
《英伦魔法师》－－情节...怎么有点像魔术版的《基督山恩仇记》呢？
《死刑犯》－－《大逃杀》美国版？
《相思成灾》－－太小资了...
《吸血莱恩》（1/2）－－金酸梅实至名归...但是作为一部商业片，该有的它倒也都有了。
《十三罗汉》－－这是我第一次感觉到，影片里没有“女人”其实也未必不是件好事。至少比起《十二罗汉》来，这部是要好多了。
《预见未来》－－尼古拉斯这是怎么了？从《异教徒》到《恶灵骑士》，还有这一部，一年间，他似乎沉迷于尝试...嗯...不同形式的超现实主义...
《珍妮，朱诺》－－韩国人挺敢拍的。
《抽象画中的越南少女》－－即使拍到了泰国...也还是韩味十足...
《黑色之家》☆－－很有现实性的一部心理上的恐怖片，虽然多少有一点点危言耸听的感觉。
《花美男连锁恐怖事件》－－我...我承认，我只是一时好奇想知道韩国所谓的青春偶像花样美男们到底长什么样才看的...
《七海游侠》－－题材更像是漫画题材，挺独特的。拍的其实也就是个中规中矩的谍片。
《生化危机3》－－我不是生化迷（至少不是纯粹的...），我不管它跟原著偏离了多远，我就想要一视觉刺激。
《谍影重重（2/3）》－－成功的商业片系列。感觉...最精彩的还是第一部。第三部结局上有点让人接受困难...唉...搞了半天一切都是自愿！
《黄真伊》－－对不起，我悄悄问一句，宋慧乔有那么漂亮吗？而且...韩国人，你们“爱国”的手段是不是过于无耻了点？
《小心眼》－－很让人愤怒的一部电影！！分明就是在抄G大的《楼下的房客》，还改得那么烂！！香港的编剧啊...抄袭也不是一天两天了。
《致命魔术》☆－－在看到影片信息的第一时间吸引我看这部影片的不是爱德华诺顿，不是克里斯蒂安贝尔，也不是大卫鲍依，而是影片的导演－克里斯托弗诺兰！如果你对他的《记忆碎片》不熟的话，你至少也听说过《蝙蝠侠的诞生》以及今年开机的《蝙蝠侠之黑暗骑士》。即使没有如此庞大的实力派明星阵容，克里斯托弗诺兰这个名字本身便已是足够的质量保证了。
《恶魔在身后》－－牵强，故弄玄虚。这次倒是韩得不很彻底了，可惜韩日一揉合反而四不像了。
《单程杀机》－－人性的描写上阴暗得有些牵强了，大概是导演表现手法的问题吧。
《美食总动员》－－因为它...我专门跑到南法去吃“普罗旺斯蔬菜杂烩”，我去意大利时还专门点了“林圭尼”面条...我只想说...仅仅为了部动画片里介绍的美食就做到这一步，我容易嘛我！很轻松的一部动画，有时间的可以看看来放松神经，但是学英语...不是很好的材料，口音中很多是法式的。
《保姆日记》－－让人看后感觉不痛不痒的一部影片，但是毕竟有...斯嘉丽约翰逊！！！！！！！！！！
《日本恐怖童話五部曲》－－我比较喜欢《人鱼》和《拇指姑娘》。
《色戒》☆－－剧情难得地忠于小说。不多评价了。
《巨塔杀机》－－雨果莫特森的新形象！！！而且...是我看过的电影中最匪夷所思的也是最不具情色性质的...男主角全裸戏！雨果的表演就不用说了。有一点点小遗憾...感觉纳奥米瓦茨在这部戏里...虽然不是花瓶吧但仍有点成了摆设，总有点发挥不出来的感觉。
《命运呼叫转移》－－中国移动的广告片...
《完美陌生人》－－布鲁斯威利斯演这种装着西装的角色还真让人看着...很不习惯！哈丽贝瑞的表现也不尽人意。剧情...有点虎头蛇尾了。
《这个男人来自地球》－－通篇是枯燥的讨论，但我居然耐着心看下来了...关于基督那段真是...太搞了！这是严肃地恶搞啊！
《我是传奇》－－与前面的《惊变28天（续）》比起来，我更喜欢这部。
《大电影之两个傻瓜的荒唐事》－－将恶搞进行到底！
《异次元杀阵(1☆/2/3☆)》－－非常非常经典的科幻电影。2和3算是重温了。1和3都不错，如果要剖析人性或讨论情节什么的话，估计几千字也难写完，反正知道的都知道其中的好，不知道的也就不知道了。2非常扯，扯出了第四维空间，最后自己都解释不清楚了，叙述得也是乱78糟，漏洞百出。
《意》☆－－金马奖不是白拿的啊！！陈冲的演技有目共睹。

一句话电影

Sat, 08 Mar 2008 09:15:13 GMT

《嫌疑惯犯》虚幻的真实，真实的谎言

《我心狂野》狂野的青春，另类的童话

《缺席的人》是非逻辑颠倒却又各得其所。科恩兄弟制造。

《战争之王》善与恶的双重标准－政治标准、人伦标准

《天鹅绒金矿》 Nothing makes one so vain as being told that one is a sinner

《博击俱乐部》你那么干脆利落地杀死了你自己－《威廉·威尔逊》

《大象》真实感受校园暴力

《绿色奇迹》 “信”与“爱”的奇迹

《咒怨》视觉系心理系的统一，深具代表性的日式恐怖片

《午夜凶铃I》不仅仅只是恐怖片

《蓝宇》北京夏天...爱与性别无关

《十七岁的单车》记得那时我们都还小...

《活着》生命是袭华丽的袍，爬满蚤子

《霸王别姬》永远的哥哥，永远的蝶衣

《记忆碎片》当痛苦成为记忆的唯一目的...

《傀儡人生》你看见了吗，身上那木偶的提线？

《沉默的羔羊》魔鬼在心中

《七宗罪》  原来，我们都是被上帝流放到人间的罪人。

《夜访吸血鬼》第一次因为一部电影爱上一个男人，他叫Brad

《东邪西毒》有一种鸟，永远不能落地

《英国病人》那是我第一次如此深刻地感受到绝望和希望这两种力量，在电影里

《肖申克的救赎》强者自救，圣者渡人

《海上钢琴师》这一曲永远没有终了

《穆赫兰道》潘朵拉的盒子打开了

《蝴蝶效应》生命的齿轮转动，那环环相扣的不正是命运吗？

《人工智能》科技还是人伦？蓝仙女的困惑。

《洛丽塔》地狱的路，究竟谁在牵引谁

《这个杀手不太冷》 The shape of my heart

《蝴蝶梦》毒药或是芳草，丽贝卡，永远的主角

《罗马假日》那时的她是我心中永远的天使

看电影阶段小结

Wed, 02 May 2007 21:32:56 GMT

　　最近赋闲在家，在吃饭睡觉发愁和骚扰同学这些事情上消耗着时间，间隙看些电影，补上这大半年学习所落下的“功课”。做个小结。以下电影大部分是最近看的，有几部是暑假开学前看的。

《超人回归》

超人系列里最让人失望的一部，也许是期待太高了吧。用了很多高科技，但不足以弥补情节的虚弱。我个人非常不能接受路易丝和克拉克有个私生子这样一个现实。查了一下票房，作为商业片倒还算表现中肯。

嗯，让我眼前一亮的是...超人长得很像本学期的帅哥老师啊！

《屠夫》

该怎么说呢？觉得这部恐怖片走得依然是惊心食人族的套路。那个变态家庭里的小女孩倒是给我留下颇深的印象。

《神勇奶爸》

文迪塞尔的转型影片之一。虽然仍然以肌肉男的印象出现，但走得却是喜剧路线。演得有些傻傻的，有些呆，有的地方只能让人勉强一笑。不如《判我有罪》里的表现。

《X战警3》

特技越来越炫，高科技效果越来越多，变异人也越来越厉害。安排了更多的变异人出场看得人眼花缭乱，但我实在觉得在短短一部电影里安排太多的变异人出场有些为了特技而特技的感觉，很多配角其实是可有可无的。我还是更喜欢第一部。

《公寓》

韩式恐怖片风格贯穿始终，剥去恐怖的外衣，关于人性的阴暗面揭露得淋漓又残酷。结尾有些牵强，弱化了主题，毕竟这部片子是为了描写人性而不是以所谓的咒怨的生生不休为主题的。

《魅力四射》

又是一部以啦啦队为题材的美国校园片。和同题材的影片相比，突破不是很大。我就是觉得克里斯滕邓斯特长得挺甜的，笑得挺纯的，想多看几眼轻松一下心情。

《棺材的传说》

电影拍得很有漫画感觉，情节上也挺有漫画的荒谬感的。

《长毛狗》

保护动物，嗯！里面的那只藏骜（不太懂狗，反正就是那只主角狗啦）蛮可爱的。

《休旅任务》

看过就忘。觉得罗宾近年来的喜剧试图表现的家庭或者社会内容越来越多了，不似早年的那样疯狂了。是老男孩成熟了吗？

《水果硬糖》

一个以网聊交友为引子的电影。第一次写时错把情节和《糖果》的搞混了。里面的小女孩有点娜塔丽当年的邪气。小孩虐大人的镜头让人震撼。

《篱笆墙外》

很开心的一部动画片，里面的动物都好可爱啊！尤其是那只乌龟！！！

《艺校的秘密》

以艺术和谋杀为主线的一部电影。很黑色幽默。没有什么一线明星，好像连二线的也没有，演到这种程度很不错了我觉得。驱使我下载观看的动力是我最爱的凯瑟琳莫宁格的客串！一个字－帅！挺担心她的演艺生涯的，因为据说在一次访谈中，一起出演《拉字至上》的某演员（正好是我最不喜欢的那位）不小心证实了凯瑟琳之前一直否认的蕾丝的性取向，这样她以后就很难再接到直人角色了。这一点上阿汤哥是明证，虽然全世界的同志们都能嗅出其身上的同类气息，但毕竟只要当事人不承认，就仍不能盖棺定论，就仍有种类广阔的角色可以接。唉，现在说凯瑟琳加油已经无济于事，干脆说，美国的同志电影加油吧！

《一饮而尽》

我只能说，帕里斯希尔顿在这部电影的大部分戏里都是本色出演，除了义工那一类美化她的角色的戏段以外。

《妄想》《寄生人》　
都是人格分裂题材，只能说香港近年的恐怖片似乎越来越“科学”了，似乎更倾向于从“魔由心生”这个角度为灵异现象或反常行为寻找答案。其实恐怖这东西弄点解释不出来的灵异是完全没有问题的，重点在于完整精确地表达出一个故事并切实地表现出人性的一些东西来。在人性的表达方面，像《幽灵人间》那样的恐怖片真是太少了。

《放电无罪》☆

One night at McCool's。丽芙泰勒著名的性感洗车动作即出于这部电影。黑色喜剧。丽芙泰勒无论是扮纯真还是扮性感，都让人无法抑制地为她着迷。半星实在是因为她太迷人了。

《录取通知》

看完这部戏，我实在很想呐喊一声－美国学生啊，你们到底还想怎样啊！真是让人心里严重地不平衡啊。

《新婚奥客》

看来一部《婚礼奥客》还真是让欧文的奥客形象深入人心了。

《魔术师》

看起来似乎戏里的侦探和愚蠢的王子连带观众都被摆了一道。问题是，戏里那些魔术的原理最后揭秘时能不能搞得简单点，至少让观众看懂啊。

《黑色大丽花》

据说是根据真实案例改编的，情节有些地方让人觉得挺变态的。

听说斯嘉丽和乔什哈奈特订婚了．．．

《绝代艳后》

克里斯滕邓斯特在这部戏里很美，服装很美，这是我唯一能说的。总感觉在表现法国那段时期的历史变革上的张力不够，因为我本来希望看到更多的历史性的宏大场面，毕竟是科波拉导的嘛。

《昏迷》☆

韩国挺著名的一个系列。片断拼接式，每个故事中配角似的出现过的人物都在另一个故事里有自己的故事。我个人最喜欢的是《生日会》那个故事，感觉在表现人性方面它抒写得角度最简单但是也最好。

《大电影之数百亿》

好歹中国也开始拍起了桥段恶搞式的电影了，而且拍得还不错。只是仍嫌中规中矩了一点，其实可以放得再开一点，再活跃和夸张一点。

《通天塔》

语言的重要性...沟通的重要性...

自始至终都终爱着的布拉德的表演并没有让我眼前一亮，和扮相无关。倒是日本故事里的女主角的表现让人惊叹，我指得是表演啦，不是她裸体入镜的大胆表现！

《我的老婆是大佬3》

说什么好呢？嗯...对比《通天塔》，似乎有时沟通有障碍倒也不影响一段感情的迸发嘛。觉得舒淇出现在这部韩式搞笑风格的电影里很突兀，她的表演风格和韩国演员的夸张表演格格不入，不知道这是不是添加喜剧效果的一个卖点了。笑笑过去了。

《美女伤心》

整容题材，没办法，韩国整容热嘛。美女真的很漂亮。戏剧冲突表现不够。

《校墓处》

生硬。

《门徒》☆

每一场戏都让人有话想说。吴彦祖的表演出乎我意料得好，张静初虽然脸白得像鬼但气质仍然还是很清纯的，古天乐的出场真是让我吓了一跳。珍惜生命，远离毒品吧。

《姨妈的后现代生活》☆

赵薇的东北话有点生硬，发哥的普通话实在应该找个配音，斯琴高娃的上海话说得怎么样实在不清楚。即使如此，这部戏并没有因为这些瑕玭而褪色多少。从姨妈的身上我实在看到了太多人的影子，包括自己。

《流氓教师》

韩国喜剧。笑笑过去。

《森冤》

无论是表现灵异说与科学说的冲突，还是彰显人性，表现力都不够。结尾扯出外星人来，实在有些卫斯理了。

《欲望的谎容》☆

金基德。整容题材。一直很佩服金基德的独特视角，无论是对一个大众化的社会现象还是对一个边缘化的社会群体。没有打实星，主要还是因为看到金基德的标签时就把对这部戏的希望提到了之前的《漂流欲室》《坏胚子》《雏妓》《撒马利亚女孩》等一样的高度，结果却多少让人有些失望了。

《爱我多深》

虽然是黑色喜剧名导布里耶出品，但我看这部戏纯粹就是为了看莫妮卡贝鲁奇，引用布里耶的话来形容她真是再恰当不过了－“她来到片场，风度翩翩的坐下，点燃香烟，就像一味强效春药，让在场的每一位男人都想与她共渡良宵。”

《加州杀手》☆

布拉德皮特，虽然很英俊，却偏爱一些边缘的亦或压抑的，尤其是神经质的角色。他那疯狂又惊悚的眼神就像杰克尼科尔森在《闪灵》中的眼神一样，是一个经典。可能是经济心理学学得，看这部电影时居然一直反复联系着课上学过得一种影响经济决策效果的一种心理疾病。

《恶灵骑士》

难道是文化差异？就像传说中的在西方无比火爆得《斯巴达３００》一样，这部宣传得很火热的电影我仍然看不出一点趣味。

《鬼子来了》

简直是被人逼着看的。不过最后还是耐心看完了。其实我相信中国导演中不乏能导出一样题材的，从同样角度切入的片子的有想法的人，只是有姜文这样勇气的人不多。

《最强罗曼史》

男主角很美型。没别的感觉了。

《史诗大帝国》

又一部恶搞电影，尤其是关于哈里波特那段的恶搞，不知罗琳阿姨会不会抓狂了。看这种片子，最大的乐趣也许就是猜猜涉及其中的片子，然后笑笑过去就算了，不必太用心。非洲女孩在飞机上看自己新收养人照片的那一段我实在笑得不轻啊，那赫然是皮特和茱丽！

《无懈可击》☆

蒂姆罗宾斯的反面角色演得并不比正面角色逊色。故事的结局很黑色，恐怕要让渴望爱和正义的人失望了。

《撒旦魔王》

一部恶心的电影。

《魔鬼搭车人》《浴血中途站》

把这两部放在一起，第一是因为它们都属于美国一种特有的文化题材－“公路电影”，第二是因为它们都在不同程度上模仿了同一部“公路电影”－《公路惊魂》。《公路惊魂》是２０世纪７０年代初期斯蒂芬斯皮尔伯格成名前导的一部小成本公路电影，也是公路电影另辟奚径的一部作品。当年我曾在看完这部电影后的一段时间里留下了心理阴影－在高速公路上回头看到后面有车就害怕，尤其是卡车。对比原版，《魔鬼搭车人》给了那个变态追逐者一张脸，虽然最后没有确定他的身份，但结局好歹也算是终结了恶梦，让他死于女主角的枪下；而《浴血中途站》则成了原版的延伸版，除了像原版一样永远不让观众看到那个追逐者的脸以外，还加上一个居住于车房中的一家子和他们那有如《人皮客栈》里的变态酷刑来“解释”被追逐者被捕捉之后的“命运”，最后有点象征性地暗示了一个“循环”的结局。于我个人而言，虽然这两部翻拍片在视觉恐怖方面都做得比原版要血腥很多，但最恐怖的仍是原版中那种没有任何因果铺垫的开始和没有任何答案的结局。

《改造先生》

男不帅女不美，看一看就当练英语了。

《少女的异想日记》

很不错的一部练英语的电影。Panabaker这对姐妹花目前似乎日益渐火的样子啊。

《两杆大烟枪》★

很不好意思地承认，在我硬盘里存了两年的片子，我终于...看～完～了～

这部黑色幽默的经典中的经典之作就不用多缀述了，唯一要感叹的一句就是：Ｓｔｉｎｇ演戏也很帅哦！

《触目惊森》

又译《闪灵战士》。其实我一直搞不太懂这部电影怎么会在布鲁塞尔奇幻电影节上获奖（世界恐怖电影的最高荣誉），并且在英国创下那么高的票房。后来只好用文化差异和环境差异来作为说服自己的解释。首先是西方的恐怖文化中，狼人文化、吸血鬼文化、女巫文化和僵尸（活死人）文化本来就占着绝大部分的比重；其次是西方在环境保持问题上，即使是只有三个北京大的小小的荷兰，如果横穿一个城市到另一个城市之间也会路过大片的森林，更不要提英国了。也许在那种他们西方人太习惯了的环境中，他们更能切身体会得到那种在通讯不通又前不着村后不着店的环境中的恐怖吧。

《出生在即》

我一直在想，这莫非是在描写孕期臆想症和产后抑郁症的？

《感染》

感觉这片子与以前看过的日式恐怖片有所不同，尤其是在视觉恐怖的运用上，视觉恐怖场面显现出现得更直接更频繁。但感觉恐怖的根源仍是心理方面，给怨念的传导冠上了个“精神病毒”的新称呼。

《风流奇男子》

据说是部重拍片，没看过原版，不好比较。感觉朱迪劳很帅，但帅得没有突破。

《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》☆

无冕之王金凯利出品，总是那样的想像力无穷，奇招百出，时时刻刻抓住人的眼球。相比之下，中国的金凯利周星星同学倒显得多少有点江郎才尽了。

《游客止步》

偷肾版《人皮客栈》。总觉得《人皮客栈》有一个就够了，就像杨二大妈说得那样---你们不要“摸”仿。

值得一提的是这部电影在宣传上的模仿，它居然模仿《波拉特》建了个个人blog似的网站。《波拉特》这部电影我之前专门表达过对它的喜欢，就不再这里多说了。

Borat-分不出小丑的闹剧

Fri, 16 Feb 2007 02:49:13 GMT

Borat，全名是：“Borat: Cultural Learnings of America for Make Benefit Glorious Nation of Kazakhstan”，很长的名字，长得另类，内容更另类。

美国的恶搞电影看得很多，政治讽刺类的也有一些，但是把恶搞搞得如此有深度，把讽刺做得如此透彻得，至今为止，我只看过这一部。和它相比，以前看过的那些文艺恶搞片简直就是在“隔靴骚痒”。片子的中文介绍很多，有兴趣得可以自己去查看一下，但是英语不成问题的朋友最好还是去搜一些英文方面的介绍，那些花絮部分实在可以给人太多的surprise。男主角是美国知名的脱口秀主持人，也是因为脱口秀涉及的政治话题过于敏感，主持风格过于尖酸而辈受争议的主持人，也许这就可以解释为什么在英国上下他的节目会好评如潮，并且连英国女王都被吸引而成为他的粉丝了。毕竟，在英国谈论政治就像谈论天气一样已经成为一种传统，这一点从歌星影星接受采访时都会大讲特讲政治问题上就不难体会出来。那个知名的脱口秀我没有看过，但是看完整部影片之后，我对男主角科恩的整体上的感觉就是“丰富”二字。很难想像这个人的脑子里究竟装了多少东西，可以做到这样的一针见血却又是如此地雅俗共赏。堆砌成山的脏字全然没有降低影片丝毫的深刻性和批判性。有人说这部电影吸引了奥斯卡的最关键的一点就是它抓住了极对美国影评人协会口味的“文化冲突”（这一点上，《断背山》被《Crash》撞倒就是明证），但我仍然愿意相信美国影评人协会不会如此地肤浅，他们当年可以一针见血又不失礼貌地指出《无极》特效上的投资应该多分些在剧本上，那么如今当他们接受《Borat》时绝不会仅仅只是被所谓的“文化冲突”二字所吸引。

电影的拍摄手法用一句话很难概括，我个人的感觉它就像是一场声势浩大的整人型真人秀，虽然有些词不达意，但一时间也想不到更好的形容。科恩带着自己的拍摄班子，一行8人（8人啊！），以美国洲际间的强制性法律条款差异为切入点，乔装成片中的“Borat”，说着蹩脚的，语意混乱的英语，在洲际间掀起阵阵文化冲突的小旋风。可以说，整个影片的拍摄过程本身就是一场戏剧。8个人的身份不再是美利坚合众国的公民，他们扮演着来自哈萨克斯坦国家电视台的记者，打着拍摄纪录片的旗号，从纽约穿越到加洲，一路采访下来，居然骗过了许许多多的美国人。谁又能保证自己在街头或是餐饮旅店等处接受来自哈萨克斯坦的记者“Borat”采访时，丝毫也没有嘲讽亦或是兴灾乐祸的心态呢？而在下一秒，当你知悉真相，你才明白，自己不过是科恩的讽刺闹剧中一个荒诞的小丑，当你在笑着Borat之时，对方却正在一旁一脸痴傻却无比精明地一眼瞥到你内心深处的嘲笑，光线暗去，你看不到他脸上的冷笑是多么地讽刺。梁晓声在某篇文章里提到生活时说，生活无非就是让别人笑笑再笑笑别人，我不知道这是不是也是科恩想向大众转达的某种信息之一。如果是的话，那么他做得实在是成功得近乎完美。

科恩的表演已经超越了镜头和屏幕，我实在很难想像他在骗过大众之前是不是早就已经先骗过了自己，才会在镜头前表现得如此完美，让人即使在看过之后，即使在知道本故事纯属虚构之后，仍无法不去置疑Borat是否确有其人。身为犹太人的他，在影片中所扮演的却恰恰是极度痛恨犹太人的哈萨克人，这种加诸于本我和另一个虚构的自我身上的讽刺似乎就是有意在告诉观众这部影片是以一个什么样的基调在进行。当他去向人请教美国式幽默时，对方告诉他，有一种最通用的幽默是，你要先设定一系列铺垫，让听笑话的人把下面要发生的都当成是真的，然后在谜底揭开的那一刻，幽默的效果就达到了。这分明不就是在暗示着这部电影吗？情节在脑中回顾到这里时，我忍不住在心里笑了起来，嘿这家伙，就边美国人最引以为毫的幽默感都要拿来反讽一番！你在这部讽刺电影前笑了，你被讽刺，你说它不好笑，你更被讽刺。实在是高明！这样的地方还有很多，如果你不是很在意那些挑战人的容忍程度的脏话的话，你会发现很多话说明得其实都是另一层意思。我眼中最经典的桥段是马术会那场戏。那场戏的所谓“群众演员”和之前的很多一样，都全然不知自己正在参与一部美国最讽刺的电影之一的拍摄，自己的每一分表情和情绪的变化都已经被摄入了镜头之中。当科恩站在马术场中央以一个哈萨克人的身份诅咒着伊拉克人的时候，周围观众的反应，每一个欢呼，每一分表情的变化，都被摄影机捕捉得恰到好处，精准到仿佛这一切完全都不出他的算计一样。随后当他以美国国歌的曲调唱着哈萨克的国歌来表示对美国的支持时，整个影片的政治讽刺效果达到了高潮。据说，马术会的拍摄结束后，摄制组的器材车被不知情的愤怒群众困在当场几个小时无法离开。需要在此处加个标注的是，布什的政策支持据说在该洲支持率很高。

好奇的我甚至还查了一下科恩那个脱口秀节目的介绍，在反种族主义、同性恋、伊拉克问题还有女权问题上，似乎都有涉及。如此看来，这部电影可否被看作一个expansion版的DaAliGShow（科恩节目的名字）呢？而这次，通过大银幕，科恩把自己的主张，甚至说把自己的某种个性化标签，传播到了国际。而作为观众的我们，在我们观看并不可抵制地哈哈大笑的同时，我们也甚至在毫无觉察的情况下被卷入了这场闹剧之中。可是，这又有什么可奇怪的呢？毕竟，生活，无非就是自己让别人笑笑再自己笑笑别人罢了。